Реставрированные фотографии. Взгляд профессионала на процесс восстановления фотографий

При наличии более сложных веществ, подлежащих удалению сухим способом, может быть проведена очистка растворителя, однако, обращая пристальное внимание на растворимость связующего и возможные марки и надписи. Разрывы и складки «вылечиваются», поворачивая спину с японскими весами весовых весов, чтобы удержать края слезы или поддерживать шрам изгиб, используя наклейки на основе спирта или водорастворимые.

Однако промежуток в изображении и вторичной поддержке реконструируется с консервативными картами, соответствующим образом отретушированными, чтобы возобновить среднюю тональность окружающих цветов и укладывать на опорную основу, как правило, в японскую бумагу, в соответствии с различными методами в зависимости от типа зазора и поддержки.

В случае эмульсии бумажной эмульсии возможно вмешательство с консервативной адгезионной адгезией для уплотнения и повторного присоединения слоя к его опоре. Даже для хроматической интеграции, выполняемой непосредственно над работой, следует учитывать, что в соответствии с этикой восстановления изображение нельзя реконструировать и чтобы тональность ретуши должна быть заметно яснее оригинала. Таким образом, то, что относится к любой реставрационной работе, заключается в том, что оно должно быть узнаваемым, обратимым и использовать надлежащим образом и научно проверенные материалы.

Реставратору часто приходится сталкиваться с еще более сложными ситуациями, например, с фотографией, приклеенной к сильнокислой и деградированной вторичной картоне. В этом контексте можно оценить возможность отряда, но всегда нужно учитывать настоятельную потребность в такой кропотливой и очень стрессовой работе для фотографий и рассчитывать ответственно на риски и выгоды. В таких случаях оценка должна проводиться в сотрудничестве между консерватором и реставратором путем изучения альтернативных решений, таких как, например, межфазная интерполяция между оригинальной фотографией и ее поддержкой: оригинал можно отделить и выровнять с помощью листа консервативная бумага с функцией предотвращения прямого контакта, но одновременно восстанавливающая целостность.

В любом случае в этих условиях абсолютно целесообразно систематическое хранение подходящих материалов и сред. Что касается деградации химического происхождения, как уже упоминалось выше, к сожалению, очень мало возможно, и поэтому до настоящего времени остается реальный компромисс, чтобы стабилизировать фотографию при надлежащем хранении. Поэтому профилактическое сохранение является незаменимой ценностью как средством устранения или замедления причин деградации и сохранения работ во времени, аспекты, о которых мы расскажем в следующем параграфе.

Хранение фотоматериалов. Очевидно, что следующие правила могут показаться похожими на те, которые обычно принимаются в области сохранения книг и бумаги, но выделяются некоторые существенные различия. Как только основные факторы ухудшения фотографии известны, более четко можно оценить, какие элементы контролировать, чтобы обеспечить надлежащее сохранение. Конечно, как уже было сказано, необходимо учитывать характер и технику рассматриваемой фотографии и время от времени принимать необходимые меры предосторожности.

Каковы рекомендуемые условия хранения в фотоархиве? Это параметры, которые необходимо соблюдать в максимально возможной степени, хотя не всегда из соображений воздействия или осуществления консервативные директивы полностью реализуемы. Не имея возможности сделать иначе, стоит говорить о неуклонном принятии параметров, которые немного отличаются от стандартных, вместо того, чтобы подавать провисание термогигрометрических изменений. Это было бы крайне вредно для слегка более теплой или увлажняющей среды, чем при условии: температурные колебания и влажность окружающей среды могут фактически создать расширение или усадку бумажной подложки совершенно по-другому для этих фотомолекулярных эмульсий производят разделение между двумя слоями, безупречно нанося ущерб фотографии.

Следует также учитывать, что необходим дальнейший компромисс, чтобы обеспечить приемлемые условия для пользования операторами и консерваторами. Поэтому временная область между хранилищем и площадью консультаций должна быть предоставлена ​​в архивах, где экологические ценности могут поддерживаться на промежуточном уровне, чтобы разместить фотографический материал в новых условиях и избежать ненужного стресса при работе.

В дополнение к подходящей среде сохранения, полученной при кондиционировании помещений и фильтрации загрязняющих веществ, необходимо провести надлежащую процедуру технического обслуживания. Прежде всего, необходимо ограничить накопление пыли и грязи, организуя периодическое пыление, доверять манипуляции с работами квалифицированным и образованным персоналом и приступать к восстановительным работам только после тщательного анализа и оценки конкретной потребности в вмешательстве.

Практика, которая недавно стала распространенной в области архива, - это воспроизведение цифровых изображений для создания полезных компьютерных архивов, а также их широкое распространение во избежание повреждения фотографических объектов после консультации. Это, хотя и позволяет сохранить оригиналы и ограничивает человеческие манипуляции, не может рассматриваться как решение проблем сохранения.

Материалы для сохранения. В дополнение к среде сохранения материал, который будет близок к фотографии, также должен быть точно определен. Одним из основных различий в хранении фотографического материала по сравнению с бумагой является использование карточек с щелочным резервом или без него. Некоторые методы, такие как цианотип, которые рождаются в кислой среде, если они содержатся в контакте с щелочными бумагами, как правило, исчезают. Даже текущие цветные фотографии и альбумины не должны поддерживаться в контакте с пеленговым материалом, и теперь стало общеизвестным, что их следует избегать даже для других процедур.

Однако для некоторых методов необходимо проводить опосредование: например, известно, что белки являются сильнощелочными, но часто условия, в которых находятся среды, кислые картонные коробки или склеены с плохими адгезивами, Используя пэд, чтобы попытаться обуздать результат ухудшения изображения.

Защитные контейнеры должны быть инертными к фотографическим материалам, то есть они не должны содержать кислот, пероксидов, серы, лигнина, пластификаторов, абразивных или гигроскопичных веществ и, прежде всего, они должны обеспечивать эффективную физическую защиту, то есть они должны иметь форму и размер, соответствующие использование, материалы для хранения и место для хранения.

Существуют различные типы защитных контейнеров, начиная с бумажных коробок, которые, будучи тусклыми и пористыми, обеспечивают преимущество защиты оригинала от света и позволяя фотографии «дышать», недороги и легко доступны для записи. Тем не менее, у них есть недостаток, заключающийся в том, чтобы не допускать прямого видения содержимого и в неблагоприятных условиях кондиционирования воздуха и фильтрации воздуха может поглощать влагу и вредные газы.

На рынке существуют различные типы бумажных контейнеров, подходящих для разных целей: конверты с одной или двумя открытыми сторонами, где используемый клей не должен содержать кислот и без реагентов с серебряными или бесшовными конвертами без клеев, образованных простой лист консервативной бумаги, сложенный или сформированный с тремя или четырьмя перекрывающимися заслонками. Даже простая папка, образованная из сложенного листа, обеспечивает эффективную защиту.

Пластиковые конверты, в отличие от бумаги, прозрачны и позволяют прямое видение работы, изолируя фотографию от окружающей среды, в которой она есть, но не защищают ее от света, оставляя меньше фототипического дыхания и более гибкой. Они также должны быть химически стабильными и не содержать вредных продуктов, которые могут быть выпущены с течением времени. Поэтому рекомендуется использовать материалы, такие как полиэфир, полиэтилен и полипропилен, в то время как поливинилхлорид или другие хлорсодержащие материалы следует избегать.

Они могут быть в форме конвертов с открытой стороной, обычно комбинированной с горячей или ультразвуковой без использования клея, или открываться с двух или трех сторон. Допустимым решением является лист из полиэфира, термообработанного на бумаге или картоне, который имеет то преимущество, что он защищает, поддерживает и позволяет прямое зрение объекта без каких-либо манипуляций.

Инкапсуляция, то есть вставка оригинала между двумя листами полиэфира, запечатанными двусторонними или горячими лентами, была бы абсолютно исключена: она создает полную изоляцию от окружающей среды и, в конечном счете, может способствовать образованию конденсации внутри оболочки и накопление газа, самопроизвольно создаваемого фотографической эмульсией или бумажным носителем.

Эффективная и эстетически защищаемая защита предоставляется участком прохода, состоящим из картонного футляра, в котором оконный каркас оригинала прикреплен к картону поддержки с помощью японских бумажных шарниров или углов. Он должен быть изготовлен на заказ с консервативно подходящими материалами и может быть более или менее часто в зависимости от того, упакован ли он для хранения или воздействия.

Независимо от материала, используемого для защиты отпечатков, также необходимо использовать дополнительные контейнеры, такие как коробки с прикрепленной крышкой или простые коробки со съемной крышкой, которые обеспечивают горизонтальное хранение работ. В этом случае вы должны оценить количество материала, который будет загружен для каждого ящика, чтобы он не взвешивал и не сжимал отпечатки, хранящиеся ниже. В качестве альтернативы, кольца могут использоваться, когда оригиналы хранятся в конкретных конвертах с одним или несколькими карманами и предпочтительно хранятся горизонтально или иначе вертикально в зависимости от модели и консервативных потребностей.